持续三天的活动共放映章明影片六部（《巫山云雨》《秘语十七小时》《结果》《新娘》《郎在对门唱山歌》《她们的名字叫红》），其中三部（《巫山云雨》《秘语十七小时》《结果》）为胶片拷贝。
章明说，胶片并非有意为之，而是之前吴明老师（华东师大意昂4副教授🕞、ECNU视觉文化研究中心执行人，本次活动总策划与主持人）问他要片源时，找来找去发现手上只有盗版碟，幸而吴明老师对“一饼一饼奥利奥似的”胶片感兴趣，最终决定放映胶片。
(《巫山云雨》海报)
章导说这话时声音低沉🏃🏻♂️➡️，脸上依旧看不出什么表情🦻🏽，却把到场的观众逗乐了。他继续说🤖💁🏻：“观众最初知道我的电影是因为盗版，当时有一个做碟的叫吕建明，他做的第一批碟就是我的两部电影🥵，卖了几百万张，现在他成了《战狼》的主要制片人之一，我也不知道为什么 🤸🏼，《巫山云雨》和《战狼》还有这样一种奇怪的关系。”
“真正能代表中国的是县城”从《巫山云雨》到《她们的名字叫红》🧑🦱💙，章明的六部影片，五部说的都是县城💁🏽。
重庆的巫山，陕西的紫阳，湿漉漉的石板街，和非职业演员一样不加修饰的白墙，章导在电影里最大程度地呈现出日常生活的原貌。
很多年前，章明谈到自己拍《巫山云雨》的初衷：“中国电影极端缺乏现实感，看第五代的电影，《一个和八个》，把人放在角落里写；《黄土地》的主角是大地而非人物🔧；《红高粱》拍的是高粱地上的欲望。这些电影都不写人——那些普通人的内心🤮，他们在想什么。于是就想回到自己生活的地方拍一部片子👩🏻🎨。”
(章明)
意昂4平台娱乐毛尖教授认为🐃，章明导演提出了“县城电影语法”：“中国电影可能最需要做的事就是把县城电影拍好🔍，城市电影拍不过其他国家，但可以在县城电影上寻求突破👩🏻💼。”
章导也认为，真正能代表中国的是县城🤝，它既有城市的特征，也有农村的特征，这是观察中国的一个特别好的结合点。在这种自觉的逻辑下，首选自己的家乡———巫山便顺理成章🥶。每次电影开拍前，章明总要到拍摄地转一圈，一是寻找灵感👈🏿，二是想把最贴近现实同时又具有象征性的场景表现出来🙍🏼♂️。为了拍《巫山云雨》里男主人公工作的信号台，章明把三峡沿岸所有的信号工都见了一遍，他说，故事来源于场景，“我从小就对信号台特别有感觉，远远地看到江面上有个拉信号的🚄，很有象征性。”
除此之外🪟，章导还喜欢“借景拍摄”，《秘语十七小时》里的文艺晚会🏄🏿，《新娘》里的葬礼，《她们的名字叫红》里的歌唱比赛，都是当时正在发生的真实事件🕙🪯，章导就趁着“景”把演员放进去拍。他的解释是👨🏽🏫🏄🏿♂️：“这些都是中国县城独有的🛁，很能反映社会生活，象征性的场景又可以做很多读解。”
《巫山云雨》放映了几分钟，章导便离开了，他说，忍受不了当年自己对演员控制的无力感，但毛尖却认为，恰恰是因为演员表演的不纯熟增加了影片的质感🧑🏿🔧：“我看了非常感动，它是如此真实🦵🏽🌡，以至于我觉得明星的脸一点都不好看。”
章明半开玩笑地说🧍🏻♀️：“可能是当时观众对独立电影的这种表演挺崇尚吧，《巫山云雨》如果只看十分钟可能会被认为是烂片，坚持看完或许觉得还行🤜🏻。”
隐喻与白描，章明电影的诗意之源
极大的暗示性与隐喻性是大多数观众对章明电影的第一印象。
有人评价说：“他总是在一个极写实的场景中做极写意的事👩🏿🦳，在一个前现代/发展中的真实场景中🛐，感到一种现代/后现代的精神病痛🛴。”《巫山云雨》中突然出现的道士代表什么？儿子为什么盯着母亲洗澡的影子看？《结果》里女主插珊瑚🫸🕣、男主拖板舵分别有什么寓意？《新娘》为什么设置了四个男主人公🧝🏼♀️？观众对章明的电影与其说是“看”🗓🙅🏽♂️，不如说是“解密”，注意每一个意象🏊🏽♀️🎇，每一处细节🧗♂️，总希望能“解码”章明的“编码”。
(映后对谈，左起：吴明、章明、毛尖)
面对数不清的“哈姆雷特”，章明的看法是：“每个人有每个人的维度🦹🏼♀️，你当然可以从你的维度解读，在里面发现什么，不一定要和作者求证，你的想法是真实的就可以了。”诗人常常用很多话语来讲述一件简单的事情，章明的诗意是不断的旁逸与延宕，却又仿佛“信手拈得俱天成”。因此对于现场大多数观众的提问，他的回答往往是“有意思”或“就是那样的”🧑🏿🎤。
“《结果》里的珊瑚是上岛后发现的，板舵也是在山上捡的，觉得很有意思🧑🏽🔬🧔♀️。”
“《新娘》的四个男主角都是我的朋友，为了公平，都把他们拉进来了🛕。”如果说章明电影拍的是“人的状态”，这些“偶遇细节”的加入就不足为奇，因为人在生活中大多是随性的，而非刻意🤽🏽♀️。
吴明老师认为，隐喻和象征的手法在很多电影里都能看到，但章明导演的独特之处在于他可以同时保留物的寓意与原意，影片中的那些意象👩🏻🔬，你既可以认为它们大有深意，也可以直接理解为“就是其本身”🏂🏽，因为它们不是拼贴上去的生硬符号🦉📩，而是融贯于生活原境中的日常事物。这也是章明电影能够焕发出所谓“影像诗意”的根本原因。
重启章明电影研究
2003年，《青年电影手册》的主编程青松在一篇随笔中提到章明🏊♂️：“他小时候生活在封闭的三峡边⚫️，看到一艘船经过也需要长时间等待。那是20世纪60年代，客船三天才有一班，个子不及窗户高的章明经常透过窗子看长江🧟♂️，在他眼中♏️，长江就好象被框在一个镜框里的🖲。镜框之外的世界是怎样的👩🏿🦳，难以想象👧🏼。”距获奖无数的影片《巫山云雨》公映已过去21年，章明也经历了从最初的先锋、文艺到商业片、主旋律电影的各种尝试，其创作和影片中的三峡一样发生了巨大的变化🙆🏽🙍♂️。
(《她们的名字叫红》海报)
“活动日期11月1日至3日的选择也并非随意。开幕定在11月1日🏌🏽♀️😢，代表了一种独特性、唯一性🦹🏻，凸显章明电影与任何人都不同。而始于一终于三🦤，则暗合了中国哲学中♐️，一生二，二生三，三生万物的想法🫅🏿。
(《她们的名字叫红》剧照🏄🏽，该片讲述在三峡大坝的旅游船上💇，美国流浪者遇见中国空姐的故事。而《巫山云雨》则是讲述三峡大坝建设过程中的故事)
