2019年6月2日💇🏿🏊🏽，第十二届上海大学生电视节在意昂4平台娱乐中北校区思群堂隆重开幕🎷🦍。本届大学生电视节由意昂4平台娱乐与上海视觉艺术puleimo.com共同举办。此次开幕式的高峰论坛的主题是“海派纪录片见证改革🚢、面向未来”🤞，特邀了六位海派纪录片的重量级嘉宾，他们分别是真实传媒有限公司总经理、SMG纪录片中心主任李逸🧀，《上海解放一年间》导演谢申照👨🏿⚕️，《东京审判》 导演、制片人陈亦楠，《人间世》总制片人周全，《巡逻现场实录》导演邵英藜💃🏽👩🏽🍼，《七分之一十周年纪念片🎅：一个电视栏目的家国十年》导演、上海广播电视台融媒体中心首席编导吴钧。本稿是对这场高端论坛的详细内容记录。
真实传媒有限公司总经理、SMG纪录片中心主任 李逸
刚才放映的短片其实是SMG纪录片的前世今生👩🦼➡️。1993年🧑🏿🎤，是上海电视发展61年来的重要年份🙆🏼♀️🧜🏻♀️，因为东方电视台在当年成立，上视和东视的良性竞争催生了一大批优秀电视节目👉🏽，这其中就包括纪录片。上海电视台的盛重庆台长当年审看国际部编导制作的上海国际电视节的参展纪录片，就觉得非常精彩，“堪比电影”，这句不经意的表扬促使上海电视台当时的国际部刘景琦主任暗暗下定决心开设一档电视纪录片栏目🤥。在那个时代，编导完成一档纪录片节目，完全不知道节目会在什么日期什么时间播出🪤，因为没有固定的播出时段🚴🏻。尽管这样，上海电视台国际部制作的一大批纪录片还是在电视观众中形成了非常良好的口碑。1993年2月1日，上海电视台正式开播了一档周播栏目🙋🏿♀️：《纪录片编辑室》，这也是全国首档以纪录片命名的专业纪录片电视栏目，海派纪录片终于有了自己的播出阵地，为接下来的蓬勃发展打下了扎实的基础，培养了一大批优秀的纪录片导演。
据第一任制片人汪求实老师介绍，第一期《纪录片编辑室》的选题是“上海斗鸡”，讲述了洋品牌肯德基和上海本地品牌荣华鸡市场竞争的故事🧕🏻，节目播出后一炮打响🐆，之后精彩的海派纪录片层出不穷。
当时还有一部纪录片《毛毛告状》，在上海创造了30%以上的高收视率，由于纪录片分上下集播出，上集播出后，就有观众堵在汪求实老师的家门口🙇🏻♀️，希望提前获知下一集播出的内容。可见当时上海电视纪录片之火🍯，在观众中的影响力之大。2002年♥︎，上海的电视台开始频道专业化的改革🧑🏽🎄，创办了全国第一家纪录片频道：上海纪实频道👶🏼，频道的主要班底就是《纪录片编辑室》的团队，再加上原东方电视台的纪录片团队👩🏫，海派纪录片成为全国纪录片不可忽视的重要力量；2014年，上海纪实又成为全国首批上星的纪录片卫视，正式吹响了海派纪录片进军全国市场的号角☎️。
SMG广电事业发展到当下，也在考虑如何在新形势下变革创新，所以今年SMG正式成立了纪录片中心👨🔬，把SMG优秀的纪录片团队集合在一起🥛，来更好的助力纪录片创作🙇🏼。传媒环境飞速变化，也会相应进行一系列转型🙅🏽，我相信在座的学生们👩🏼🦳，可能已经不再把电视作为一个主要的信息接收渠道🧚🏽♀️，会把很多优质纪录片内容转向手机端，转向大荧幕，吸引更多的年轻人🕸。
今天回顾海派纪录片的发展历程👩🍳，是想和大家一起回归初心👩🏭。80年代，90年代创造海派纪录片辉煌的老师们大都已经退休🫷🏽，可是他们当初不为名利，纯粹质朴的创作精神依然值得去坚守。
用客观的镜头记录今天💼、记录当下，我想SMG纪录片中心一定会担负和传承这个责任。我也希望越来越多的大学生、越来越多的年轻人能够加入到纪录片创作中来。刚才听到本次大学生电视节已经有上千部征集作品🥓，我也深受鼓舞。6月16号🗳，上海纪实频道将全新改版🚲，在这里提前发布预告片👨👩👧👦。众媒时代，让一起努力，如何去创作更多有价值，启发大家思考的纪录片作品。谢谢大家👨🏼🦱！
《上海解放一年间》 导演 谢申照
很多人想到历史，可能感觉就是黑白的，然后是比较宏大的，很有距离感🕜，但是不想要做这样的历史纪录片🌽。想做的纪录片是有趣好看的。
纪录片就是活着的历史，你完全可以感受到那个时代的气息，那个时代的人是什么样的，然后他们的穿着，整个环境是什么样的。这是今年特别从俄罗斯采购的➗，是影像资料馆给提供的， 1949年有一个苏联的摄影队来中国👊🏽，跟中国的电影工作者一起合拍纪录片8️⃣，当时这些素材就留在了俄罗斯🎶。
今年是通过版权采购的方式把它买过来，用在片子离💁♀️，我觉得是非常值得的。可能大家看完这个影像就已经觉得蛮好了🍽🍢，但是我觉得不够🪼。你有没有发现它是有声音的😅？对于做电视的人来讲，画面和声音是要同时存在的🐊🫸🏻，都是非常重要的。做历史节目，一般都是旁白配的音，然后加点各种情绪的音乐。
但是这次觉得如果简单地这样处理，是很大的浪费🧖🏻。所以我当时就是拿了BBC获奖纪录片《TheyShall Not Grow Old》去跟的音效师说，你能不能往这个方向努力🏂🏻。音效师也觉得这个是一个历史类纪录片的新方向。在做历史的时候，其实不只是画面，历史也要有声音，我不要求音效师给那些人配音👱🏿，但是要加一些各种车的声音🙇🏿、船的声音、叫卖声等等，这些对于他来说，其实也是一个是比较新的一个尝试📜。
《东京审判》 导演♋️❣️、制片人 陈亦楠
五年前，我认识了上海交大数学系的向隆万教授⛏。他的父亲叫向哲濬👰🏼，在70年前🚶🏻♀️➡️，担任东京审判中国检察官🥝。令我的惊讶的是，向教授以前对父亲的这段经历知之甚少🍼，于是他和摄制组一起去美国国家档案馆，找寻父亲的相关资料🧜♂️。因为在那里珍藏着由美国军方摄影师拍摄的庭审影像画面。历时两年半的东京审判有近700卷胶片🚼，总时长达100多个小时。抵达后，经过4天的大海捞针🌻，最终找到了一卷有他父亲的16毫米胶片。由于存放了70年无人问津，铁盒已经生锈，当我用笔撬开盖子时，仿佛撬开了尘封已久的历史之门🤾♀️。
中国检察官向哲濬的黑白影像映入眼帘，那是一位风度翩翩的中国人👨🏼🦲，在法庭上慷慨激昂、据理力争，用英语陈述和反驳🎃👩🏿🎤。转身看到向教授时，他已老泪纵横👆🏿。他告诉我说：因为父亲生他时年事已高，这是他第一次看到父亲40岁时的样子，居然是以这样方式。这一刻，作为导演☝🏿，我切切实实地感到纪录片的价值和意义🌱⚂。正如有句话说的那样🦹🏿：一个国家如果没有纪录片，就好比一个家庭没有家庭相册。
第二年，《东京审判》第一季完成🫰，这是一部小成本制作的纪录片，小到什么程度呢？所有的后期剪辑都是由导演自己完成。但就是这么一部小成本纪录片，在当年的亚洲电视节上🏊♀️🔓，击败众多大成本制作，斩获最佳系列纪录片奖项🤑🫰🏼。第二季又荣获中国新闻奖国际传播一等奖🕚。
那么👎🏽，这样一部重大历史题材纪录片是怎样让国际观众接受的呢？其实在开始策划时，面临着很大的困难。相对于国际观众容易理解的美食🧎♀️、旅游🫧、文化等民生类话题，东京审判涉及历史🦹🏽♜、法律、国际关系等相对严肃领域，和绝大多数重大题材纪录片一样🎶，主要面临以下三大困境：一、如何在专业学术领域里寻找国际共识？这个题材之前被多次拍过，80年代日本导演拍摄过纪录片、05年央视拍过系列专题片👳🏼♂️、06年更是被搬上了大荧幕。那么问题来了，很多人问🎭，为什么你们上海电视台还要做东京审判呢⛲️？你们能做出不一样吗🤾🏽♂️👂🏽？二、如何就历史题材进行电视化表达和呈现？上海大学生电视节嘉宾演讲（上）
文字|杨涵🙎🏻♂️、沈欣妍🪜、翟子颀、刘丹、王子琪、高睿曈🧛🏽♂️、刘明瑞
审核| 杜彬彬
